从诗集《下降的形象》开始，读者能在那些带着浓郁抒情色彩的诗句中读到她曾经的家庭生活，亲子关系和经历过的丧亲之痛。

在二战之前，诺奖曾在某种程度上代表着对西方，尤其是欧洲看待世界的视角，但近年来诺奖文学奖得主开始日益多元化，不但遍及北欧、俄罗斯、东亚和奥地利，还涌现了更多女性作家的身影。

早在2019年诺贝尔文学奖颁布前，评审团主席安德斯·奧尔松就曾公开表示将扭转这个奖项长久以来的“欧洲中心主义”和“男性主导”的颁奖倾向。

格丽克的获奖似乎印证了这个说法。77岁的她，成了诺贝尔文学奖第17位女性得主。更重要的是，她改变了人们对“诗人已死”一说的看法，让女诗人这个小众群体第一次堂而皇之地步入大众视野，让诗人这个称号也变得闪闪发光。

也许正如她写的，“‘诗人’这个词必须谨慎使用；它命名的是一种渴望，而不是一种职业。换句话说：不是一个可以写在护照上的名词”，世界文学的焦点是时候重新回到诗人身上了。对于诗人身上所肩负的使命和这个群体带给文学创作、社会和整个时代的价值，也值得被重新审视。